Режиссер Зак Снайдер, Гомер голливудских эпических зрелищ, лишает невинности Супермена — самого положительного героя вселенной комиксов DC.
Супермен был первой супер-звездой комиксов и самым первым супергероем, с которого началась одна из самых главных мифологий мировой поп-культуры. Придуманный в 1938 году, в разгар великой американской депрессии, он воплощал все возможные и фантастические достоинства, и противостоял черным будням сложных лет застоя и отчаяния. Спустя десятилетия, когда издательство DC Comics разрослось до масштабов целой Вселенной, Супермен стал одним из самых скучных ее обитателей, способным по-настоящему поразить воображение разве что детей младшего школьного возраста.
В 1970-х, желая превзойти главную конкурирующую фабрику супергероев — Marvell, издатели DC Comics принялись осваивать темные стороны культурных архетипов. Современные комиксы DC — это нуар, цинизм, моральная неоднозначность и сложный психологизм персонажей, которые не чужды слабостям, зависимостям и дилеммам о власти и насилии. В этой компании безупречный и всемогущий Супермен кажется фальшивкой, или в лучшем случае — сказочкой для малышей.
Главным персонажем DC наших лет стал Бэтмен — герой с тяжелым прошлым, сложным этическим кодексом и непростым характером. В отличие от инопланетного гостя Супермена, которому способности, миссия и уверенность в себе достались от рождения, Бэтмен — человек, который сам выбрал свой путь и которому все время приходится преодолевать внутренних демонов, чтобы двигаться по нему вперед. Нет ничего удивительного, что в конце ХХ века, как раз когда в американской культуре появилась концепция self-made man, именно Бэтмен стал одной из главных поп-икон.
Приняв решение реанимировать Супергероя в наши дни как персонажа мультимиллионной кинофраншизы, создатели, очевидно, были вынуждены задуматься над его обновлением. Перезагрузку поручили Заку Снайдеру, сделавшему безукоризненную экранизацию Хранителей — самого философического и жестокого сюжета в истории популярных комиксов. К возмущению олдскульных фанов, Снайдер лишил Супермена невинности и дал ему новую прописку в сумрачной вселенной DC.
В фильме Снайдера Супермена впервые заставляют задуматься о последствиях его героических деяний. История начинается с того, что последний подвиг Супермена — победа над криптонским генералом, пытавшимся захватить Землю, — оказывается, имеет побочный эффект в виде нескольких сотен человеческих жертв. Среди последних оказываются сотрудники Брюса Вэйна, что заставляет Бэтмена, а заодно и общественность Метрополиса, задуматься об истинных намерениях человека из стали. Тем временем, чокнутый злодей Лекс Лютор начинает сумбурную криминально-политическую игру, цель которой — настроить друг против друга и столкнуть лбами двух главных стражей порядка и справедливости в трико и плащах. Когда Супермен спасает из лап террористов свою любимую женщину, журналистку Лоис Лейн, в соседнем африканском селе происходит землетрясение. И вот уже возмущенное человечество готово изгнать своего супергероя пинком за пределы Солнечной системы. В определенный момент зрителям является тень продюсера Нолана, когда задремавшего Бэтмена мучают сложносочиненные кошмары про альтернативную реальность, где Супермен оказывается алчным до власти демоном, превратившим Землю в постапокалиптическую преисподнюю.
Спаситель-Супермен, которого в одной из сцен спасенные мексиканцы приветствуют как мессию, в следующей уже поднимается на голгофу городского сената, где его будут судить за безответственные подвиги.
Осознанно или нет, но в основе Бэтмена против Супермена заложен совершенно ницшеанский трюк: сначала Супермена помещают в контекст религиозных метафор, а затем сталкивают с Бэтменом, который, в отличие от инопланетного почти-божества, является Сверхчеловеком — не обладая сверхъестественными способностями, он тем не менее является примером выдающихся воли, целеустремленности и талантов (а также богатства). Кроме того, «новый» Бэтмен явно пренебрегает обывательскими моральными предрассудками — он клеймит преступников тавром и расправляется с врагами с особым цинизмом. Не опускаясь до спойлеров, стоит отметить что финал этого противостояния также вполне ницшеанский.
Несмотря на эти философические интересности, и на важный сдвиг в эволюции одного из ключевых персонажей вселенной DC, Бэтмен против Супермена не превосходит уровня зрелищной голливудской погремушки. Казалось бы, в подобных фильмах сюжет вторичен и призван быть лишь предлогом для красочных батальных сцен под торжественную музыку Ханса Циммера. Но Бэтмен и Супермен вынуждены меряться мускулами без очевидных мотиваций, а спасительный юмор принесен в жертву стремлению создать серьезный героический эпос. Остается разве что выискивать «пасхальные яйца» — загадочные фишки, над которыми будут спорить знатоки, а также спрятанную по углам кадра злободневную иронию — например, плакаты протестующих против Супермена жертв: «Инопланетяне — это нелегалы» и «Не все пришельцы — американцы».