В конце марта фонд Изоляция презентовал проект Zbor, где в единой экспозиции собраны ключевые работы белорусских художников за последние 25 лет.
Это выставка должна стать отправной точкой на новом этапе изучения современного украинского искусства, инициируемое фондом Изоляция, по примеру исследовательской платформы Kalektar. Которая, в свою очередь, была создана группой инициативных людей, решивших привести в порядок хаос царящий на территории белорусского искусства. Ситуация в чем-то напоминает украинские реалии, но у нас нет «батьки» и такого жесткого пресса, который с 1997-ого происходит у северных соседей, поэтому возможностей для реализации такого замысла гораздо больше. В конце 90-х, когда свобода художественного высказывания в Украине уже была практически неограниченной, в Белоруссии происходило активное закручивание гаек. Понятие «репрессии» актуализировалось, и временная граница, отделявшая Белоруссию от советского прошлого, была автоматически нивелирована. Возможно, эта ситуация и стала причиной того, что протест на территории белорусского искусства более радикальный, чем в Украине.
Андрей Ленкевич, «Двойные герои»
Начать цикл исследований современного искусства Украины с выставки посвященной другой стране, оказалось, очень правильным решением. Во-первых, актуальность художественных высказываний практически не нуждается в дискурсивных подтверждениях, ведь в них нетрудно узнать себя. Во-вторых, это возможность заполнить пробелы в знаниях о белорусском искусстве. Имея много точек соприкосновения в историческом контексте, обе соседствующие страны существуют в информационном вакууме друг для друга.
Основная тема выставки Zbor – презентация белорусского искусства, но каждая отдельная работа расскрывает различные смыслы, чаще всего, направленные на поиски идентичности индивидуальной и национальной.
Алексей Великжанин, фотография жвачки под стеклами (2015) – объекта, сохранившегося после перформанса In-Formation (1996)
Художник в праве начать «бактериологическую войну» с подушечки Stimorol (работа Алексей Великжанина), признаться в совершении теракта или устроить «Кипиш в троллейбусе №23» (группа «Липовый цвет»). Во время кипиша Денис Лимонов спрашивал пассажиров, знают ли они свои права, на что был одни ответ – «Пожалуйста, тише!». Его вопли неудобны, они нарушают спокойное безмолвие, образующие пустоту. Художник кричит в пустоту, но вместо эха, эта бездна просит лишь заткнуться.
Выставка ZBOR. Движение беларуского искусства.
Узкие коридоры, в которых размещается экспозиция, чем-то напоминают архив. Большая часть выставки состоит из фотографий и видео документации проектов, затрагивающих темы социальной критики, политики и гендера. Есть так же работы, в которых художники не касаются остросоциальных тем, экспериментируя с формой и репрезентацией.
То, что цепь экспозиции начинается и заканчивается темой партизан, не что иное, как симптом наболевшего стереотипа о Белоруссии, ставшего иконическим символом для всей страны. Этот непобедимый образ, созданный еще в 60-х годах, стал для белорусов атрибутом ментальности. Он не похож на супергероя, которому можно подражать и за которым можно следовать. Призрак прошлого, он лишен витальных энергий, дающих возможность находить вдохновение для существования в современном пространстве. Единственный способ его победить – сделать осязаемым, преодолев мистицизм восприятия, или окончательно растворить в анналах истории.